很少看韩国电影，但听闻韩国日本电影普遍显示两极化，或者极度纯情，或者极度变态，所以我不好说韩国鬼才导演金基德的这部《雏妓》是纯情片还是变态片。这部1998年在各大电影节上引起争议的片子，将一个自愿以娼妓为职业的少女的情感讲述的很美很细腻，很淡很平实，甚至你从镜头的选择上是无法辨识出作者隐蔽的主观情感，你无法用是与非或者基本的道德评判去评价剧中的人物，因为旅店里的男人，女人，长者，青年似乎都道德败坏，伦理尽失，但我后来又会觉得自己的判断是错误的，因为他们每一个人的行为对另一个人都没有造成伤害，他们仍旧和谐相处，共享太平。少女的选择是她自己的决定，她有快乐，她也有忧伤，她被痛揍，她被疼爱，可这与我何干，我没有立场去做任何道德谴责。同理推论某冠希事件。
第二部电影乃Tim Burton导，Johnny Depp主演的《唐璜》（《天生爱情狂》），这部电影的套路太熟了，typical Hollywood，用倒叙的方式展开情节，开始追述过去的经历，在这样的过程中，讲述者和倾听者都发生了思想的转变，继而改变了自己糟糕乏味的生活，不同的是就算不演加勒比的海盗，Johnny Depp也同样很man，我不算他的Fans，不过依旧忘不了他的经典《剪刀手爱德华》。
第三部是刚获奥斯卡的《老无所依》（no country for the old men），这是科恩兄弟的作品，科恩兄弟向来以独立制片的身份出现在电影界，他们早期的作品《金钱帝国》《谋杀绿脚趾》《冰血暴》《逃狱三王》我都有看过，我认为这部《老来无依》有着明显的不同，早期的电影大多是从幽默和风趣中讲述一个个小人物的命运变化，《冰血暴》被认为是他们无厘头的代表作，而《老来无依》带有非常沉重的笔调，看电影里牵涉到的关键词吧，毒品，枪战，美金，墨西哥裔，寻仇，警员，变态杀手，沙漠，汽车旅馆，死亡，他们奠定了电影的基调，残酷，现实，使这个故事充满了争斗和刺激，在黑道介入，警方介入的三方游戏中展开追逐和厮杀。是一部太男人的电影了。我不很喜欢。电影名的意思，我想不是“老了没有无所依靠的意思，而是这是一个”严重不靠谱的世界”的意思。可以以此回看奥斯卡这几年的最佳影片，先去年是马汀西科塞斯的《无间行者》，前年是《撞车》，在前年是《百万美元宝贝》，他们都是那种在力量及其强大的电影，都充满了强烈的视觉性和观赏性，暴力行为或说暴力倾向行为是其共同的特点，再或者说他们都是显示男人力量的电影，《million dollar babies》虽是女拳击手的故事，但仍然充满了男性的爆发力。可以感觉奥斯卡这几年的某种男性力量迷恋。那是已经不同于讲弗吉尼亚伍尔夫故事的《时时刻刻》了。
将要看的片儿：
《赎罪》
《理发师陶德》
《我在伊朗长大》
